Искусство танца ассоциируется, прежде всего, с красивым и здоровым телом. Оно и обусловлено наличием такого тела. Так получилось, что в «Театре движения Лик» отношения с танцем складывались на другой основе.

С самого начала театр интересовал философский и психологический подход к искусству, шел поиск внутренних импульсов для движения.

Как, от чего происходит рождение жеста?.....
Именно рождение, а не сочинение или придумывание. Постепенно мы пришли к импровизации. Мало было узнать, понять и принять законы импровизации умом, необходимо было войти в неё практически. И главное - направить все эти поиски в такое духовное русло, где они не свелись бы к пустым блужданиям тела или бессмысленным дерганьям. Именно этот многолетний опыт в области импровизации, позволил театру в 2003 году заняться творческой работой с инвалидами.

Невозможно показать танец слепому человеку, или объяснить глухонемым, как танцевать под музыку, имеющий ДЦП никогда не сможет повторить движения хореографа. Но побудить людей с ограниченными возможностями выразить через художественные жесты свои чувства, переживания, устремления оказалось возможным.

Подготовка и представления всех интегрированных проектов подтверждают результативность именно совместного творчества инвалидов и обычных людей. В процессе танцевальной импровизации при физической и моральной поддержке профессиональных танцовщиков ребята с особенностями развития имеют возможность высказаться через движения, жесты, находя своему внутреннему состоянию художественный эквивалент.

Таким образом, наша импровизация - это реальные переживания и отношения, как бы "синхронно переводимые" на сценический язык. А наша хореография - это ткань, сотканная из наиболее точных и знаковых жестов, родившихся в результате такой импровизации. К тому же, в процессе репетиций выявляется столько жизненных сюжетов и ситуаций, что нет необходимости придумывать или заимствовать драматургию, она возникает на основе живой работы.

Как, например, история Валеры – молодого человека с тяжелой формой ДЦП. В первых наших спектаклях он участвовал, находясь в инвалидной коляске. Затем, на одной из репетиций "Импровизаций на темы жизни", Валера, неожиданно для всех встал, держась за перекладину, и с тех пор танцует на своих ногах при деликатной поддержке танцовщиков.

Так же поразительны истории и многих других ребят, в том числе и ментальных инвалидов, во время импровизации которых часто рождается красивый осмысленный танец.

Такие глубокие и искренние чувства, выраженные в танце даже больным (несовершенным) телом вызывают у зрителя сильный отклик. Всё это подтверждает то, что «особый» театр близок, по сути, к подлинному искусству, т.к. имеет в своей основе реальное преодоление, внутреннее стремление к совершенству и доброе, мощное воздействие на зрителя.

ТАШКЕНТ, Узбекистан.
2007 год